珠玉落盤回蕩獅駝嶺勝景

漢地胡風上千年撥弄

成為華夏銀行激越蘊章

古琴語舊音新聲攏聚

新生入學代樂器演奏家撫今追昔

鏗鏘、雅韻、優柔齊集

上下彈指造化驚奇

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做人葉云川精準做的獨特氣質相聲

瑞鳴音樂，藝術類徑典無現發揚光大，發揚龍騰華彩組曲

     吟誦流芳千古的《琵笆行》，曾令什么離人淚濕氣度；嘈嘈切切的琵笆語，又將數番舊夢今情二六回顧、描述，斷繳離亂，續了前緣。大學生代琵笆合奏者于源春，以吉他弦作小翅膀，翻飛在輕音樂和發展共同參與戰士幻化的瑰麗韻味中，前琵后琶，心思款款，循著晉唐的舊調，揮灑汗水今時韻致，且行，且嘆，且把滿屋的華陽花盡覽。

南北方朝時，古箏便由印尼經龜茲傳進中國內地，并流行于宋朝，歷久而彌新，稱為“民樂霸主”、“彈撥弦樂器首座”。漢代劉熙《釋名·釋傳統樂器》記錄：“批把本處于胡中，不久所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因覺得名也。”演奏時，豎抱，左食指按弦，食指五指演奏，金石錚錚的彈撥擠壓聲，蘊涵回蕩，很多時候如銀瓶乍破水漿迸，很多時候如鐵騎鼓起紅纓槍鳴。其名“琵”、“琶”，具體情況是據演奏者構圖方法而成，“琵”是的向前彈，“琶”是向后挑。曲調有“文”、“武”幾大類：以《十面設伏》和《帝皇卸甲》偏重于要的武曲，其特性是以刻畫和采取手部構圖方法偏重于；以《月兒高》《》《昭君怨》為體現的文曲，其基本特征是以舒情和巧用小指構圖方法是以。十拇指上，躍動著混亂的身姿，輕響豁達高昂，剛柔并濟，熱心沁人心脾，直把前塵后代撥弄多遍。這當中景況，意思意義重大……

諦聽此輯，音詩如畫，愛意凄凄，不經意間形成的是一個幕幕素凈情致：

或兀立于煙波江上，慢慢品嘗瀛州古調蓬勃向上的新韻；或遙看罪女鎖清秋，感到零落的境遇；或被綠袖籠住有溫柔，迷醉于歌舞表演劇婀娜；或看街市聒噪，身染歡騰風景；或眺望塞上漠然，天人交融……沉溺范圍內，驚聞漁陽戰鼓震天動地，感到馬嵬坡前鐘情意切，哀憐所有人天涯淪落。哪些離亂苦，心悲切，只等弦音住，一代繁榮都付與皎皎月華，淺淺的云霞。客居之痛楚，獨守之孤寂，奔命之凄惶，幾乎都是奔涌離殤；鄉下慶賀，春色以未，酒酣耳熱，歌舞表演劇盈動，又漫溢喜樂歡騰。跌宕回應的古琴弦音，把滿懷晶楠幽幽都凝成了空閑春愁，任人游目騁懷，悅游從古至今。古琴弦動，句句感到。很好唱歌制造人葉云川邀約國內 中華古典唱歌很好演奏者家于源春，以古琴敘說觀于歷史和幻夢的情況，傾力量體建設氣質的唱片，國內 通話錄音功能達人李大康全情付出，于上百平通話錄音功能棚誠摯同時期收錄，聚集眾家魅力與心力，傳導遼遠的音韻，獲得接近的審美感受。

鯉躍龍門，鴻雁傳書，青楓浦上白沙暗淡無光，綾羅帳下妝容圖片繾綣，夜光杯杯滿盛夏黑葡萄佳釀，激徹云霄的琴音，在往時間深谷逡巡。